文／李福長
美麗與刀痕
1895年滿清簽下一紙恥辱條約──馬關條約，將台灣割讓日本；而這一年正是潘玉良出生的年份，這個不祥的年份也似乎預告中國苦難的開始。潘玉良用一生的創作將中國乃至於和歐洲的政治、軍事紛亂，經由畫筆一一紀錄下來，而這些紀錄隨著2004年11月潘玉良畫作修復工作的開始，細細訴說起近百年來的動盪，也對於她的政治傾向有著有力的判讀。因為馬關條約而分離分治的兩岸，共同對潘玉良的喜愛，也為這次修復工作增添許多祝福。
納粹德國在閃電戰術下，短短六個星期就佔領法國，作為準備入侵蘇聯的踏板。雖然納粹德國在歐洲稱霸只有六年，最終敗在蘇聯境內無情的風雪，然而佔領歐洲這段期間，在各國搜刮無數藝術品與文化財，直到今日還偶有聽聞德軍戰敗時藏匿的藝術品被發現的新聞。
1941年法國巴黎獨立沙龍展在展覽結束的前兩天，發生一件美術史不會記載的小事，當時聞名歐洲野獸派畫家Van Dongen的畫作被人用利器刺破，而這次事件中被破壞畫作的不止他一人，另一位就是本章故事的主人翁──畫家潘玉良。當時至少有兩位畫家在參加巴黎獨立沙龍展時，被人用利器刺破作品，被破壞的原因，是因為他們拒絕減價售出，而要求減價的就是佔領法國德軍軍官。
這張名為〈睡女人體〉的畫作完成於1941年，和其他潘玉良遺留下的作品比較，算是中大型的作品了！畫中的女模特兒深清慵懶地貪睡在床上，嬌嫩的肌膚散發出粉嫩的光彩！我們常常可以在潘玉良的其他作品中發現這位模特兒的身影，而且持續多年；令人驚訝的是，在畫面偏中央的部分、在人物的腹部有著長長的一道刀痕。美麗的模特兒和醜陋的刀痕形成強烈的對比和諷刺！
刀痕的地方，畫家曾經試圖用油畫顏料修補，但仍然遮掩不住傷口。這張作品經過波折回到中國，因為保護的關係將畫背用板子封存起來，殊不知板子下面隱藏一段不為人知的故事，這段故事埋沒將近六十五年。畫背的隻字片語是潘玉良留下的筆跡，內容讓我們對她在法國的生活有了片段的了解。
〈睡女人體〉在獨立沙龍展中被人用利器劃破，這一刀是非常用力的一刀，因為這張畫布並非一般的棉布而是較堅韌的亞麻布。事後，畫家用針線一針一線地在畫背縫合。這個傷口長達數十公分啊！對於惜畫如子的潘玉良來說，想必是莫大的傷痛吧？潘玉良萬萬也沒想到，1937年離開烽火連天的中國後，不到兩年的時間戰火也在歐洲點燃。法西斯主義的興起，讓在歐洲追求藝術的潘玉良無法躲過這場災難。
2005年4月18日下午，當〈睡女人體〉的背板在工作台上掀起後，幾行字映入眾人驚訝的眼眸中：
此畫出品1941年巴
黎春季沙龍有德軍人
要求減價讓與未允
在畫展閉幕先二日（一九四一年五月三十一日）
發覺此畫被割同時尚有當代名畫家Van
Dongen大幅作品亦被觀者私地截破也
在短短的字裏行間發現當時德國軍人的一段劣行，也就不難理解潘玉良其他作品中會出現描繪法國大屠殺的畫，更揭開當時做為一個畫家的艱難與處境。
二次世界大戰的歐洲物資非常缺乏，在這樣困頓窘迫的環境中，潘玉良依然維持創作不墜，更積極投入法國巴黎當時最紅火的活動「巴黎獨立沙龍展」。對於一個畫家來說維持創作已經非常不容易了，更何況是一個女性，一個當時被西方社會所歧視的東方人！但畢竟法國這個自由思想的發源地，對許多創作者來說有著無窮的魅力，即使在德國佔領期間也依然舉辦展覽，這是否和阿道夫．希特勒在年輕時想成為一個藝術家的夢想有關，而對於這樣的藝術活動依然放任？不過在這張作品被劃下深深的一刀後（長達27公分），這樣用刀寫出的答案，恐怕讓許多畫家噤若寒蟬吧！
畫背所發現的文字和作品上的刀痕有著文史意義，相對必須修正原本修復工作的方針；意外發現這樣重要的文字紀錄，必須請館長親自對修正的修復作業下達專業的判斷。4月18日下午，胡館長親自到修復室聽取發現的簡報，並且立即對修正修復方針聽取意見，然後做成決定。
原本這樣的傷痕必須整張作品扥裱保護起來。但是畫背的文字發現必須保留，所以在作品的背面將原本畫家自己修補的地方揭開後做完整的紀錄，然後再用原本的方法貼上。至於畫面的刀痕和修補的痕跡，則保留不動以維護歷史的真相。
而我們也不禁想知道大戰時期的潘玉良是過著什麼樣的生活呢？她如何在法國度過納粹時期的歐洲？她是否還有留下任何紀錄呢？隨著修復工作的加重，我們期待能解開更多的謎團。
